![[북한문화][북한음악]북한문화의 특성,목표, 북한문화의 문예정책, 북한음악의 성격,특징, 북한음악의 원칙, 북한음악의 음악정치 분석-1](http://images.happyhaksul.com/thumb/536/535447-0001.gif)
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분야
hwpⅡ. 북한문화의 특성
Ⅲ. 북한문화의 목표
Ⅳ. 북한문화의 문예정책
1. 문화예술의 원칙이자 목표 당성, 노동계급성, 인민성
2. 문학예술의 기능적 측면 강조
Ⅴ. 북한음악의 성격
Ⅵ. 북한음악의 특징
Ⅶ. 북한음악의 원칙
Ⅷ. 북한음악의 음악정치
1. ‘조선은 노래가 많은 나라’라는 점이다
2. ‘노래로 난관을 극복해 나가는 나라’라는 점이다
3. `노래를 사상이나 총대처럼 중시`한다는 점이다
4. ‘김정일총비서의 령도예술’이라는 점이다
참고문헌
북한에서 음악정치가 본격적으로 등장한 시기는 2000년이다. 2000년 2월에 개최된 인민무력성 발표회였다. 이어 2000년 5월 29일 조선중앙통신에 ‘령도자의 노래정치’라는 제 하의 글을 통하여 언론에 공식 알려지기 시작하면서 정치와 음악, 총대와 음악을 결합한 김정일의 새로운 통치방식으로서 중요성이 강조되고 있다.
음악정치라는 용어가 등장하기 이전부터 북한 예술은 정치와 밀접한 관계를 맺고 있다. 이것은 음악도 예외가 아니다. 주체음악 창작의 기본 방침은 김일성이 처음 언급하고 김정일에 의해 확대되고 구체화되었다. 김일성은 1946년 8월 8일 “음악예술인들은 새 민주조선 건설에 적극 이바지 이바지하여야 한다.”는 교시를 통하여 “음악은 민족적 특성을 살리면서도 혁명의 요구에 맞게 발전시켜야 한다. 우리의 음악은 우리 인민의 감정과 정서에 맞고 새 조국 건설에 일떠선 우리 인민들의 환희와 기쁨, 긍지와 자부심, 혁명적 열정을 반영한 참말로 인민적이며 혁명적인 음악이 되어야 한다.”는 것으로 음악의 방향을 규정하였다. 이에 따라 북한에서의 모든 음악활동은 김정일과 당에서 제시한 범위 즉, 사회주의․공산주의 사회의 본성적 요구와 음악의 혁명화, 주체사상화의 요구라는 안에서 인민들에게 공산주의에로의 투쟁을 고무시키는 기본 역할에서 벗어날 수 없음을 강조한 것이다.
북한의 모든 문화예술은 해당 시기 당면한 과제와 정책 홍보를 위한 선전선동의 수단으로 중요시되어 왔다. 북한의 예술창작과 활동은 주체사상을 근간으로 한 주체문예 이론에 따라 이루어지며, 항일 무장혁명 투쟁당시 김일성 주석이 창작하였거나 창작을 지도 한 작품 이른바 ‘불후의 고전적 명작’을 기원으로 삼는다. 북한이 혁명문화예술의 기원을 항일무장혁명 시대로 규정함으로써 문화예술은 본질적으로 혁명성과 예술성이 나누어 질 수 없는 특성을 안고 있다. 이 불후의 명작들을 대상으로 1970년대 김정일 국방위원장이 혁명적으로 발전시켜 주체시대의 문화예술을 완성시켰다고 평가한다. 이것이 혁명예술의 계승적 발전이다.
김정일 국방위원장은 예술분야로부터 정치활동을 전개하면서 정치적 기반을 구축하였다. 김정일의 정치적 출발점이었으며, 유일사상체계와 국가지도자로서의 위상을 노동당 선전선동부 시절에 마련하였다. 노동당 선전선동부는 실질적으로 모든 예술단체와 작품에 대한 심사와 검열을 담당하는 기관으로서 이념을 창출하고 인민홍보를 담당한다.
김형찬 편, 북한의 교육, 서울 : 을유문화사, 1990
문화체육부, 한식 문화예술 창작 방법론 연구, 1998
서연호·이강렬, 북한의 공연예술 Ⅱ, 고려원, 1990
오기성, 남북한문화통합론, 서울 : 교육과학사
