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분야
hwpⅡ. 근대 조각가 정관 김복진의 일생
Ⅲ. 근대 조각가 정관 김복진의 한국근대문예운동
Ⅳ. 근대 조각가 정관 김복진의 비평활동
Ⅴ. 근대 조각가 정관 김복진의 생활예술론
참고문헌
조선은 고려를 계승하여 사회적으로 퇴폐한 불교를 배척하고 유교를 사상적 발판으로 삼으면서 숭문천기사상(崇文賤伎思想)이 예술을 지배하게 되었다. 그러나 일찍이 볼 수 없었던 소박하고 겸손하며 청결한 서민적인 미술이 성하였다.
회화 부분에서 보면 태조 때 도화서가 설치되었는데 이를 중심으로 한 전문적인 경향의 화가들을 원체파라 불렀다. 한편 사대부계급의 아마추어적 경향의 문인화가 성해하여 이 시대의 감각을 잘 표현하였다.
전기의 원체파 회하는 북화풍이 성하였고 우수한 화가들이 많았다. 안견, 강희안, 최경, 이상좌 등의 그림은 기품이 높고 필치가 강경하다. 그 밖에 여성 특유의 섬세하고 우아한 감성으로 풀벌레 등을 주로 그린 신사임당, 사군자에 능한 이정, 어몽룡, 를 그린 김명국이 있다.
후기에 들어와서 청나라의 영향을 받아 부드러운 남화양식이 유행하였다. 인조 때의 김명국은 호탕한 솜씨로 수묵담채와 인물, 수석에 능하였고 남북화를 융합시킨 필법을 보였다. 남화의 개척자로 이름 높은 겸재 정선은 중국의 영향에서 벗어나서 독특한 준법을 사용하여 풍토적이고 개성적이며 독창적인 한국의 풍경을 사생하였다.
김기진(1958) : 우리가 걸어 온 길 30년, 사상계
윤용이·유홍준·이태호 공저(1997) : 한국미술사의 새로운 지평을 찾아서, 도서출판 학고재
임두빈(1998) : 한국미술사 101장면, 서울 : 가람기획
최석태(1997) : 선구이면서 거봉인 존재 김복진의 예술과 세계, 김복진 추모 미술제 서문
최우석 : 김복진군의 미전 인상기를 보고, 동아일보(1925, 6, 13)
