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동남아시아의 예술선언문 - 1970년대 ‘새로움’과 ‘현실’, 그리고 ‘구체성’ 사이에서의 담론 투쟁
분야 예체능 > 미술
저자 셩위진 오혜진
발행기관 한국미술연구소
간행물정보 미술사논단 2018년, 美術史論壇 第46號, 187page~206page(총20page)
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목차
부제 : Art Manifestos in Southeast Asia : The Discursive Struggle Between the ‘New’, the ‘Real’ and the ‘Concrete’ in the 1970s
Ⅰ. 담론 투쟁: 담론 장소로서 전시
Ⅱ. 부유하는 기표로서 ‘새로움’과 ‘현실’: 현대미술협회와 카이사한 비교하기
Ⅲ. ‘새로움’에 대항하기
Ⅳ. 진정한 도전: 담론들 사이의 상호담론성
Ⅴ. ‘구체성’: 새로움이 현실과 만나는 곳
Ⅵ. 결론
참고문헌
ABSTRACT
 
 
영문초록
This paper traces and examines the discursive struggle between the ‘new’, the ‘real’ and the ‘concrete’ in art manifestos produced in Southeast Asia. The concept of a “calibrated terminology” was proposed by curator and cultural theorist Marian Pastor Roces as an approach to go beyond the use of art lexicons that emerge from social and cultural conditions circumscribed by the West, to a more nuanced understanding of terms bearing affinities with local contexts that constantly negotiate with the international. This paper examines two terms, the new and the real in art manifestos as floating signifiers defined as privileged elements inexhibitionary discourses whose meanings are constantly negotiated and contested. Discourse is conceived as the fixing of the meaning of elements in an order of discourse – the exhibitionary discourse. A discursive moment is understood as the moment when hegemony is established over the meaning of a term. Hegemonic discourses are destabalised by the floating signifiers of the new and the real that converge in the concrete as a calibrated terminology that forms an inter-discursive exhibitionary discourse. Intersections between the ‘new’ and the ‘real’ coalesce in the ‘concrete’ as a calibrated terminology and a floating signifier in the inter-discursive struggle for hegemony in the exhibitionary discourse on art in post-war Southeast Asia driven by art manifestosin theoverlapping contexts of the Cold War, student radicalization, nationalisms, the establishment of authoritarian regimes and the process of decolonization. The artist collectives that were actively producing art manifestos across southeast Asia in the 1970sexamined in this paper include the Modern Art Society (Singapore), the Kaisahan(Solidarity, Philippines), GerakanSeniRupaBaru(New Art Movement, GSRB, Indonesia) exhibitions, and The Artists’ Front of Thailand (TAFT, Thailand).
 
 
구체성 concrete, 동남아시아 Southeast Asia, 예술 art, 새로움 new, 담론 discourse, 현실 real, 선언문 manifesto
 
 
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