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이탈리아 르네상스 시대의 초기 원근법 연구 - 레온 바티스타 알베르티의 『델라 피투라(Della Pittura)』를 중심으로 -
분야 예체능 > 연극영화
저자 김중효 ( Jung Hyo Kim )
발행기관 한국연극학회
간행물정보 한국연극학 2005년, 제26권 83~110쪽(총28쪽)
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영문초록
The most clear function of perspective in theatre is to rationalize the representation on the limited space of stage and two dimensional scene paintings. By the illusion of perspective theatre spectators can get an optical sense of depth and a three-dimensionality of the stage setting. At the very beginning of human history, several evidences of attempt to achieve depth on the paintings and architectural fields can be found from Egyptian wall paintings, architectural columns in the Minoan palace, and even chinese scroll paintings. Although the history of perspective goes to a long period of past time, Leon Battista Alberti, an architect of the 15th century Italian Renaissance time was regarded as the first man who conceptualized the scheme, basic function, and rules of perspective. Alberti published 『Della Pittura』 in 1435 that is generally recognized to be the earliest account of a logically coherent and pictorially adequate concept of perspective representation. The treaties brought a big change in terms of a stage history as well. After Alberti`s time, understanding perspective became the first step to enter the realm of scene design in which a designer can create an illusory sense of a play by manipulating the two dimensional surface into the three dimensional world. To understand the Alberti`s discovery of a simple but logical scheme for pictorial perspective, we need to examine the two crucial terms, `visual rays` and `intersection`. Visual rays are assumed straight lines of light coming from various spots on the object to the eye through the picture plane. The intersection is called as a window or perspective window. For instance, an eye of a viewer draws a single visual ray if the eye sees a spot. The eye draws multi-rays along a line while gives a sense of a two dimensional area, called the `cone of vision` or `visual pyramid`. Alberti proved how the visual pyramid was constructed using three terms, (1) centric rays, (2) median rays, and (3) extrinsic rays. With these rays, Alberti divided his construction into two separate operations, the vanishing point and distance point. When establishing a point in the rectangle wherever wishes Alberti called it the centric point. From the centric point, a spectator would draw diagonals to each division of the base line. These lines represent what is today called orthogonal in perspective parlance. Further on, Alberti mentions that the artist should draw a horizontal through the centric point, which he calls the centric line and which we now refer to as the horizon. In the second step of distance point operation, Alberti placed a distance point right above line of the quadrangle. Even though Alberti did not mention preciously how the results of his distance point operation would be transferred to the vanishing point operation. When the transverse lines are growing closer and closer to the vanishing point view, it gives an illusion. Moreover, sliding the intersection back and forth from the distance point across the diagonals linking the ground line, degree of depth illusion is regulated. Alberti`s conception on linear perspective was limited, however, his construction worked out and developed later by generations of Italian artist in architecture and theatre. Nowadays none of designers can achieve any successful fulfillment of scene paintings on stage without a true knowledge of perspective that materialized in Alberti`s 『Della Pittura』.
 
 
원근법, perspective, 알베르티, Alberti, 델라 피투라, Della Pittra, 사실적 환영, illusion of reality, 르네상스 무대, Renaissance stage
 
 
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