논문 : 강원 영동(嶺東)지역의 안택경(安宅經) 음악연구 -양양,강릉,삼척 지역을 중심으로-
분야
예체능 > 음악
저자
박혜정 ( Hye Jung Park )
발행기관
한국음악사학회
간행물정보
한국음악사학보 2013년, 제50권 5~64페이지(총60페이지)
파일형식
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    국문초록
    전국적인 분포를 보이고 있는 앉은굿은 유구한 역사 동안 보존·전승의 어려운 환경에서도 지속적으로 연행되고 있으면서 선굿과 함께 한국무(巫)의 가장 중요한 굿 의식이다. 지역적으로 앉은굿은 충청도를 중심으로 전국적인 분포를 보이고 있지만, 본고의 연구 대상 지역인 강원지역의 경우에는 일부 지역에서 복술(卜術)이라 불리는 한 두명의 경객(經客)들에 의해 앉은굿 의식이 연행되고는 있지만, 20~30여 년 전에 대부분의 복술을 업(業)으로 삼는 사람들이 사라진 상황이다. 강원도는 지리적으로 서쪽으로는 경기도와 충청도를, 남쪽으로는 경상도를, 그리고 동쪽으로는 동해에 인접해 있다. 특히 이 지역은 우리나라를 남북으로 가로지르는 거대한 태백산맥을 품고 있어서 태백산맥을 중심으로 영동과 영서로 나뉠 수 있는데, 이 중에서 본고의 연구 대상은 영동에 속하면서 최북단에 위치하고 있는 양양으로부터 남하(南下)하여 강릉, 삼척의 세 지역으로 국한한다. 강원 영동의 양양, 강릉, 삼척 안택경 중에 가장 많은 레파토리로 구성되어 있는 지역은 12개의 경을 구송하는 양양 지역이며, 강릉과 삼척 두 지역은 동일하게 아홉 개의 경을 구송한다. 양양과 삼척 지역 안택굿 음악은 가장 중요한 음악적 요소인 장단형에 있어서 2소박4박의 외마치고장이 중심을 이루고 있는 점과 세 지역 모두 혼합박 형태를 보이고 있는 점에서는 동일하다. 악곡의 빠르기에 있어서는 전체 ♩=116~145의 보통 빠르기에서 빠르기의 템포를 보이고 있는데, 이중에서 양양이 가장 느리게 연주되고, 강릉은 중간, 그리고 삼척이 가장 빠르게 연주되고 있음을 알 수 있다. 가사붙임새에 따른 리듬형은 세 지역 모두 일자일음(一字一音)형이 중심이며 간혹 일자수음(一字數音)형을 보이고 있다. 음조직에서는 삼척만이 메나리토리의 특징을 간혹 보이고 있는 메나리토리에 가까운 북부경토리이고, 양양과 강릉은 타 장르의 음악의 대표적인 음조직으로 강원도 지역의 중심토리인 메나리토리가 중심을 이루고 있다. 물론 전수조사의 한계를 전제로 하지만, 강원 영동지역 중 중북부권에 위치하고 있는 양양과 중남부권인 강릉은 동일하게 메나리토리의 음조직을 보이고 있어 동일한 음악문화권역임이 확인되었다. 다만 남하(南下)하면서 메나리의 특징이 희석되고 북부경토리의 음조직적 특징이 강조되고 있음이 연구 결과 밝혀졌다. 안택경 구송 시 세지역 복술들의 사용 음역은 G#~A"로 세 옥타브 정도이다.
    영문초록
    Anhun`gut 앉은굿 which is widely practiced in nation wide is most important gut 굿 performance of Korean mu 巫(shaman) with songut 선굿 in environment for difficult preservation and transmission. Although, locally, anjun`gut is widely practiced in national level around Ch`ungch`Ong province 忠淸道, anjun`gut has been performing in Kangwon province 江原道 which is studied for this paper by one or two of kyonggaek 經客 (they are called poksud 卜術 in some areas) however there is no people who have the job called poksul 20~30 years ago. Geographically Kangwon province is adjacent to Kyonggi province 京畿道 and Ch`ungchOng province to the West, KyOnggi province to the South, and the East Sea to the East. Especially this area can be divided YOngdong 嶺東 and Yongso 嶺西 area by T`aebaek 太白 Mountains divided into North and South, Among them the study of this paper is limited Yangyang 襄陽 area which is located in the northernmost Kangnung 江陵 and Samch`Ok 三陟 areas. The area of the largest number`s repertoire is Yangyang area which is recited 12 scriptures among Yangyang area, in Kangwon Yongdong area of ant`aekkyong 安宅經, and Kangnung and Samch`ok areas are recited 9 scriptures equally. The music of ant`aekkut 안택굿 of Yangyang and Samch`Ok areas about rhythm type of the most important musical element are same in mostly shows 2 sobak 小拍 4 beat oemacb`i kojang 외마치고장 and all of three areas are shows mixed beat. The tempo of the piece is about ♩ = 116~145, medium to fast, this shows Yangyang area is played the slowest, Kangnung area is played middle and Samch`Ok area is the fastest among them. In terms of rhythm-text relationship, 4 syllabic is the main style, while the melismatic is found among all three areas. In terms of musical structure, only Samch`Ok area is menari t`ori 메나리토리 (menari style) closer to Northern kyong`ori 경토리(kyonggi style) has menari t`oris characters sometimes, Yangyang and Kangnung areas is titled menari t`ori which is the main t`ori of Kangwon province as representative musical structure another musical genre. Even though this study has a limitation being not a complete survey, Yangyang and Kangnung of North central area of Yongdong 嶺東 area, Kangwon province can be interpreted as the same music culture zone as same musical structure of menari t`ori. Just a study found that the character of menari t`ori is diluted and the musical structure of Northern kyong t`ori emphasized by a move down south. When the ant`aekkyong recited, all three areas use about three octave as G#~A".
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