반복구조에 의한 현대 텍스타일 아트의 조형 해석
분야
예체능 > 기타(예체능)
저자
양성원 ( Seongwon Yang )
발행기관
한국영상미디어협회
간행물정보
예술과 미디어 2012년, 제11권 제2호, 141~155페이지(총15페이지)
파일형식
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    국문초록
    현대미술에 있어서 반복구조의 적용은 미니멀 아 트(절제된 이미지조형에서 개념적으로 표현된 반복 적 배치), 팝아트(대량 생산물이 반영된 반복구조), 옵아트(시각효과를 위한 반복형상)의 표현 형식들 에서 등장한다. 반복구조는 작품을 전시설치하기 위한 단순한 외 적 형식이 아니라 반복구조 스스로가 의미를 발생 시키는 역동적(energetic) 요소로 작동된다는 해석 이며, 이는 21세기 현대미술의 표현 양상과도 긴밀 히 연계되어 있다. 현대 철학에서는 동일성과 획일성으로써의 반복 이 아닌 ``차이``를 강조한 반복을 통하여 고유한 의미가 생성된다는 점을 주장한다. 들뢰즈(Gilles Deleuze)는 항구적(恒久的)인 구 조와 질서로 환원될 수 없는 단위체의 고유성을 지 닌 힘의 의미를 ``강도(强度)``로 정의하며, 그 강 도의 생성적 변화에 대하여 설명한다. 이를 조형적 으로 적용시켜보면 차이를 지닌 반복의 구조는 단순히 부분, 즉 유닛(Unit: 단위체)들의 모임이 아 니라 새로운 의미의 확장, 즉 ``강도``를 일으키는 생성물이라고 해석할 수 있다. 한편, 조형심리학자들은 게슈탈트 이론에 준하여 인간의 조형이미지 지각에 있어 개별적 요소보다는 포괄적이고 전체적인 형태를 우선시한다는 것을 발 견했다. 반복조형의 구조는 분해된 단편들의 단순한 합이 아닌 통합적 이미지로서, 전체성에서 시각적 의미를 상승시킨다. 이렇듯 현대미술을 이루는 유닛들은 독립적인 개 체성을 그 특성으로 하는 강도로서의 해석과 더불 어 반복되는 유닛의 통합적 이미지로서의 전체성이 반복을 통해 동시에 강조된다는 견해를 낳았다. 기존에 섬유예술(Fiber Art)·섬유조형·섬유디 자인·텍스타일디자인(Textile Design)등으로 지 칭되던 분야는 21세기에 들어와 공예, 순수미술, 디자인 등으로 서로 구분 짓던 고전적 인식을 초월하 여 동시대성은 물론 상호 융합된 개념을 수용하고 있다. 또한 조형적 측면에서는 섬유라는 물성에 대 한 선행적 이해를 기본으로 공예, 혹은 수공예적 기 술탐구에 머무르지 않으며 현대미술의 창작행위라 는 관점과 해석을 시도하는 시대적 맥을 함께 하 고 있다. 섬유의 구조와 표현방법에 있어서 반복이라는 형 식을 초월하여 동시대적인 개념으로서의 텍스타일 아트(Textile Art)는 차이를 포함한 유닛들의 반복 구조로 조형을 표현하는 경우가 많으며, 이는 구조 나 형식 자체가 주제를 수반하는 현대미술로 정위 (定位)됨을 증명한다. 다시 말해, 현재의 텍스타일 아트는 현대미술로서 형식과 의미를 별개로 분리하 여 생각하기 어려우며, 이는 개개의 유닛을 형성하 는 기법과 물성의 선택에 있어서도 내용과의 상호 관계를 맺고 있는 것이다. 이를 바탕으로 본 연구에서는 직물의 구조와 섬 유의 물성적 표현을 반복구조와 그 의미로 해석한 국내외 텍스타일 아트 작가들의 조형을 분석함으로 써, 21세기 현대미술로서의 논증을 이끌어 보았다.
    영문초록
    The patterns of repetitive structures of contemporary art appear in expressive forms including Minimal art (based on repetitive arrangements as the formative concept restricted), Pop art (based on repetitive arrangements as a massproduced image), and Op art (based on repetitive configurations for visual effects). The repetitive structure is not an external factor arranged only for the exhibit of works, but an energetic factor to bring about the meaning for itself, and it is related to the expressive aspects of contemporary art in the 21st century. Modern philosophy points out a new meaning is not created by standardized repetition to stress an equality, but by distinguished repetition. Gilles Deleuze defined ``intensity``as the meaning of power to maintain the specialty impossible of returning to permanent structure and order and explained the change of intensity. Formatively applying it, the structure of repetition with a difference can be explained as a creation to bring about the expansion of a new meaning, namely, ``intensity`` and simply not as parts, that is, the sum of units. Meanwhile, formative psychologists revealed that people prefer a comprehensive pattern to individual factors based on Gestalt psychology when recognizing formative images. As the structure of repetitive modeling is not the sum of separated pieces, but synthetic images, to bring about the synergistic effect of a visual meaning in the course of unification. Like this, units to form contemporary art create totality as synthetic images of repetitive units and the effect of emphasis by repetition with the explanation as intensity to have the specialty, independent individuality. Together, in the 21st century, the existing fields of Fiber art·Formative fiber·Fiber design· Textile design break from the classical cognition that kept material distinct handicrafts, fine art, design, and so on, and suggest convergence situation in contemporaneity. Moreover, in formative aspects, with fundamentally preceding understandings for fiber material, Textile art does not stay only technical study about crafts or handicrafts, but does keep the context that try to viewpoint and interpretation with creative action of contemporary art. In the structures and expressive aspects, beyond the repetitive technique, Textile art as a contemporary concept, have many cases that expressed with the repetitive structures of units. It proves that placed to contemporary art, that is, structures or forms are accompanied with contents. In other words, it is difficult to separate forms from the meaning of that in contemporary Textile art like in contemporary art, and it values mutual relation with contents in terms of choosing techniques and the property of matter. In this thesis, I proved contemporary Textile art as a contemporary art through the analysis of works which are produced by the textile artists inside and outside of the country who interpret the structures of texture and properties of matter of fabric by repetitive structures and its`meanings.
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