미래주의 와다다 이즘
분야
hwp미래주의의 흐름
20세기 초 이탈리아에서 일어난 예술운동으로 다른말로는 미래파라고도 하며 이탈리아어로는 ‘푸투리스모’이다. 이는 전통을 부정하고 기계문명이 가져온 도시의 약동감과 속도감을 새로운 미(美)로서 표현하려는 움직임이었다.
1909년 2월에 시인 F.T. 마리네티가 파리 신문 에 을 발표한 것으로부터 시작된 이 운동은 힘찬 움직임을 찬미하며 기존의 경향에 대한 파괴를 바랄 만큼 전격적이고 과격한 것이었다. 이에 호응하여 U.보초니, C.카라, L.루솔로, G.발라, G세베리니 등의 미술가가 이듬해 을 발표함으로써 명확한 운동형태를 취하게 된다. 그들은 같은 시기 프랑스에서 전개되었던 입체주의와 마찬가지로 시점을 고정시키지 않고 복수(複數)의 시점에서 움직임을 파악하고자 하였다. 예컨대 “질주하고 있는 말의 다리는 4개가 아니라 20개 이다.” 등의 언급이 이러한 사상을 잘 담아내고 있다고 볼 수 있을 것이다.
미래주의의 사상적 입장은 제 1차세계대전 전 1910년대 초기의 불안에 가득찬 이탈리아 사회정세, 즉 자유주의적인 부르주아와 새로 일어선 노동자계급의 반발, 식민지 확장정책과 국수주의적인 상황을 배경으로, 전통적 문화와 복고적인 취미에 정면으로 반대하고, 급속하게 진보해가는 기계문명을 적극적으로 예술에 끌어넣어 아주 새로운 미학을 개척하는 데에 있었다. “기관총의 탄환처럼 질주하는 자동차는 사모트라키의 니케보다도 아름답다. - 미래주의 선언” 라던 마리네티의 말처럼 여기에서는 ‘속도’가 상당히 중요한 요소로 생각되었다.
이러한 경향은 단순히 이탈리아만의 국지적 조건 말고도 당시 전유럽을 강타하던 새로운 흐름 - 즉, 니체와 베르그송등의 생철학, 프로이트의 심리학, 아인슈타인의 상대성이론 등 서구 전통 세계관을 뒤엎는 혁신적인 세계관의 등장을 배경으로 한다.
미래파의 화가들은 후기인상파의 점묘주의와 19세기 말 이탈리아의 분할주의에서 유래하는 빛과 형태의 해체방법을 활용하여 운동속도를 주제로 한 작품을 차례로 발표했다. 이런 이념은 필연적으로 기성 장르의 경계를 파괴하고 건축가음악가 등을 끓어넣고 시 장식미술 사진 영화 무대예술 등 모든 영역에 걸친 종합예술의 방향을 새롭게 전개시킨다. ,, , 라는 혁명적 개념이 연달아 분출하였고, 화가 루솔로는 1913년 이후 소음음악을 언급, 스스로 발명한 거대한 를 사용해 대중앞에 선보였다. 그러나 앞서 언급한 바와 같이 기계문명을 찬미하는 성향을 지닌 미래주의의 낙관론은 1913년 마리네티가 을 발표한 후로부터 파시즘과 결합한 형태가 되었다. 더구나 제1차세계대전으로 보초니와 산텔리아를 잃게되면서 운동은 서서히 감퇴하게 된다. 이후 발라 외에 1915년에 그룹에 참가한 F.데페로가 중심이 되어 이른바 ‘제 2의 미래파’가 결성되었으며, 로마와 밀라노, 토리노 등지에서 활발한 활동이 이루어지나 이미 전위운동으로서의 통일성을 잃어 점차 쇠퇴의 길을 걷고 만다. 뒤이은 다다와 러시아의 아방가드르에 많은 영항을 미쳤던 이것은 제2차 세계대전 이후 거의 관심의 대상이 되지 못하다가 최근들어 그 미술사적, 문학사적 의의의 재평가를 받으며 새롭게 각광받고 있다.
미래주의 대표작가 및 화가와 작품
① 마리네티 ( Filippo Tommaso Marinetti 1986-1944)
이탈리아 시인 소설가 극작가. 이집트 알렉산드리아 출생. 이집트와 프랑스, 이탈리아에서 교육을 받았으며 제네바대학에서 법학을 공부하였고 밀라노에서 잡지를 만들면서 문학적 생애를 시작하였다. 1909년 2월 프랑스 파리에서 지에 을 발표하면서, 모든 것으로부터의 해방을 목표로 종래의 전통 일체를 물리치고 새로운 문화창조를 제창하였다. 또한 행동주의를 주장하여 문학 및 예술의 모든 분야에서의 실천을 주창하였다. 그의 미래파 운동은 문단보다 미술계에서 큰 호응을 받는다. 소설에 , 시 , 희곡 등이 있다.
② 발라 (Giacomo Balla . 1871~1958)
이탈리아 토리노 출생. 독학으로 미술을 공부한 그는 1900년 파리로 이주해 그곳에서 인상주의와 분할주의를 접한다. 그가 초기 작품의 소재로 삼은 것은 사회주의적 인본주의의 영향을 받은 노동의 세계로 1904년 작 ‘노동자의 하루’를 그 예로 들 수 있다. 당시 그의 화실에는 아카데미즘 미술에 염증을 느끼던 보초니와 같은 젊은 작가들이 자주 드나들었고, 1909년에는 마리네티가 그를 미래주의 이론으로 전환시켜 빛의 분해를 그린 작품 ‘활모양의 전등’ 과 같이 현대적 주제를 취급하면서도 분할주의적 기법을 지속하여 사용하는 모습을 보인다. 1910년부터는 동작의 분석을 시작하고 1912년에는 움직임의 메카니즘을 해부했다. 또한 전속력으로 달리는 자동차를 관찰하여 움직임을 종합적 그래픽으로 표현하는 일련의 작품을 제작한다. 이렇듯 발라의 작품은 미래주의 이론을 극단에까지 몰고 가 기하형태를 통한 추상화과정에까지 도달하게 된다. 제1차 세계대전 후 그는 리듬감있는 작품을 계속 창작했고 1920년대초에는 기하추상 계열로 기운다. 1937년 이후에는 구상미술로 귀환한다. 주요작품으로는 , , 등이 있다.
- 오늘 본 자료가 없습니다.
- 우리사회에서 정신질환에 대한 편견을 해소하기 위한 방안은 무엇이 있는지 학습자의 견해를 제시해 주세요
- 아동 청소년 정책의 이슈와 쟁점을 파악하여 설명하고 추가적으로 필요한 정책은 무엇이라고 생각하는지 학교사회복지사 입장이 되어 논하시오
- 전문학회가 요구하는 가족치료사의 자격 요건 외에 전문적인 가족치료사에게 필요한 자질은 무엇이 있다고 생각하는지 쓰시오
- 인터넷 등 다양한 매체를 통해 알게 된 좋은 사례를 소개하고, 이와 함께 후원모금이 활성화 될 수 있는 방법에 대해 본인의 견해를 쓰세요
- 가족상담및가족치료-우리나라의 대표적 가족문제를 한 가지 선정하고 구조적 가족치료의 주요개념을 적용할 때 이러한 문제는 어떻게 사정할 수 있는지 쓰시오
해당 정보 및 게시물의 저작권과 기타 법적 책임은 자료 등록자에게 있습니다. 위 정보 및 게시물 내용의 불법적 이용,무단 전재·배포는 금지되어 있습니다. 저작권침해, 명예훼손 등 분쟁요소 발견 시 고객센터에 신고해 주시기 바랍니다.
