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목차
Ⅰ. 개요

Ⅱ. 건국신화의 의미

Ⅲ. 건국신화의 구성

Ⅳ. 건국신화의 양상

Ⅴ. 건국신화의 서사구조

Ⅵ. 건국신화의 전승체계
1. 조동일(1982)
2. 최남선(1986)

Ⅶ. 건국신화의 상징

Ⅷ. 건국신화의 신관

참고문헌
본문내용
Ⅰ. 개요

문화진화론적 관점에서 보면, 제의에서 연희로 발전하고, 연희가 다시 연극으로, 연극은 다시 映劇으로 발전하여 왔다고 볼 수 있다. 제의와 연희는 직접적인 데 반해서, 연극과 영극은 간접적이라는 점에서 차이를 드러낸다. 연극은 관객과 배우 사이에 무대 장치라는 간접화를 실현하였고, 영극은 스크린 또는 브라운관이라는 매체로써 간접화를 이루었다. 따라서 형태적으로 보았을 때도 역시 마찬가지로 서구의 연극에 반해 동양적인 연희는 고대의 제의적 형식을 일정 부분 유전해온 것으로 간주해도 좋을 것이다.
이런 점에 있어 우리나라의 굿이라는 말은 제의와 연희의 성격 및 통시적 변천과정을 잘 보여주는 개념일 것이다. 본래 귀신을 위한 행사를 뜻하는 말에서 유희적 행사를 뜻하는 말로 변해온 사실 자체가 굿의 개념적인 변화뿐만 아니라 제의와 연희의 시대적 변천사를 선명하게 반영해주고 있다고 하겠다. 이러한 변화는 인류의 세계사적, 그리고 정신사적 맥락에서 볼 때 매우 보편적인 현상이다.




≪ … 중 략 … ≫




Ⅱ. 건국신화의 의미

건국신화는 계급의식을 반영하고 선민의식에 비롯되어 발생하였다. 신화에는 천지개벽신화, 육지생성신화, 천손강림신화, 영웅 신화, 시조전승 등이 있는데 육지생성신화는 우리나라에는 없는 신화이고 천손강림신화에는 단군신화, 영웅 신화 에는 온조 신화, 시조전승 신화에는 신라의 김알지 신화가 있다. 이동 신화를 통해서는 민족이동을, 군사신화에서는 국난극복과 정복을 알 수 있다. 고조선의 건국신화인 단군신화는 옛날에 환웅이 천하에 자주 뜻을 두고 인간 세상을 탐내어 구하자 아버지 환인은 아들의 뜻을 알고 삼위태백을 내려다 보내 인간 세계를 널리 이롭게 할 만하였다.
참고문헌
박대복(2004) : 건국신화의 천관념과 무관념, 한국어문교육연구회
박순화(2007) : 건국신화의 풍요제의적 성격, 전북대학교
이선행(2009) : 한국 고대 건국신화의 역철학적 해석, 충남대학교
이지영(2004) : 한국 건국신화 연구의 동향과 그 전망, 동아시아고대학회
윤종배(2002) : 건국신화에 나타난 한국종교의 조형, 동양고전학회
최병일(2010) : 잉카와 한국의 건국신화 비교 연구, 한국외국어대학교 국제지역연구센터