분야
hwpⅡ. 본 론
1. 공연예술의 의미
2. 다매체적 형식
1) 다매체적 형식의 의미
2) 한국 공연예술의 다매체적 흐름
3. 융합적 형식
1) 미술 2) 음악
3) 장르와 탈장르의 경계에서
4) 예술은 이미 복합장르이다
4. 공연예술에 있어 다매체적 형식과 융합적 형식의 결합
1) 복합장르의 경향
2) 다매체적 형식과 융합적 형식의 결합
Ⅲ. 결 론
참고자료
현재 연극공연을 하는 것을 보면 과거의 획일적이고 단순지향형의 공연에서 벗어나 다양한 소재로 관객층의 욕구를 충족시켜주고 있다. 21세기 들어서 여러 다양성이 결합한 '융합'이라는 트렌드가 생겨났다. 하지만 융합, 비빔밥 문화, 통섭 등의 개념을 실제적으로 문화쪽에서 실천하는 것이 별로 없다. 예술 내에서만 섞인다. 과학과 예술이 만나 콘텐츠를 만든 적도 없고 문화적ㆍ산업적 가치를 가진 것도 드물다. 이번 공연은 그런 가능성에 대한 시도다. 한국의 IT기술을 접목한 창작문화예술 공연으로 만들려 한다.
난타의 구성악기도 매우 다양하다. 한국 전통의 주방기구를 이용하여 한국적 정서를 느낄 수 있게끔 구성되어 있다. 첫부분은 웃다리(경기, 충청) 농악의 칠채, 육채를 사용하였고 빨라지는 부분은 사물놀이의 독주와 승무 가락 중 자진모리 부분을 사용하여 영남 맺음채로 마무리 된다.
요리사들이 실제 요리를 할 때 쓰여지는 곡으로 스윙스타일에 코믹한 요소들이 많이 들어있고 색소폰, 피아노, 베이스, 기타 등 각 악기의 솔로들을 요리사들의 캐릭터로 묘사하고 있다. 20∼30대 젊은층을 위한 레드(RED)팀과 장년층을 겨냥한(WHITE)팀, 전 연령층이 선호하는 블루(BLUE)팀 등 3개 팀으로 단원구성을 다양화해 공연의 질을 높이고 있다.이 장에서는 공연예술이 갖는 다매체적 또는 융합적 형식에 대해서 논하기로 하자.
김문홍(2001), 공연과 비평 - 정책성 발견과 미학적 방법론, 연극과 인간.
김승옥(2004), 연극의 현실과 비평의식 , 월인.
양승국(1994) , 한국연극의 현실, 태학사.
미우라 마사시(2004), 현대무용 감상법늘봄C
이광래(1992), 철학적 언설로서의 포스트모더니즘,포스트모더니즘과 문화, 문예출판사.
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