[일본 근현대 문학] `지옥변` 주제론(일어)

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레포트 > 인문계열
2009.01.21
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소개글

[일본 근현대 문학] `지옥변` 주제론(일어)에 대한 자료입니다.

１．序　論　　　　　作者が暮した当時の時代状況と地獄変

２．本　論　

　　1)　ナレータの役割

「地獄変」主題論 - 二組
　　2)　作者とナレータの観点からの大殿と良秀

　　3)　その夜、ナレータは良秀の娘とだれを見たのか

　　4)　良秀の夢の解釈

　　5)　良秀の涙の意味

　　6)　権力と芸術の対立　-　大殿と良秀との対立

3．結　論

　　1) 「地獄変」の意味と評価

　　2)　作品論․と作家論により

본문내용

1．序　論　-　作者が暮した当時の時代状況と地獄変

「地獄変」は芸術至上主義道徳的、社会的またはその外のすべての要素を排除した、芸術の唯一の目的は芸術自体及び美になければならないという立場。
の代表的な作家である芥川龍之介 1892年～1927年。東京生まれ。東京大学英文科在学の中だった1914年同人誌『(新思潮)』を刊行して、ここに娘作『(老年)』を発表。 1915年代表作『羅生門』を『帝国文学』に発表して、夏目漱石の門下に入るようになる。『新思潮』に『鼻』を、『新小説』に『芋粥』を発表して文段の認定を受けた。その後では歴史小説として逆説的な人生観を現わそうと思う理知的作風を主(おも)にした。合理主義と芸術至上主義作風で一世を風味したが、晩年にはプロレタリア文学の台頭など時代の動向に適応せずに会議と焦燥、不安に包まれていよいよひどい神経衰弱になって‘漠然たる不安’を理由で自殺してしまった。複雑な家庭事情と病弱な体質は彼の生涯に暗い影を垂れて早くからペシミスティック、懐疑的な人生観をおさめていた。
が大正7年(1918年)5月1日から22日まで大阪の毎日新聞に20回にわたって連載した短編小説だ。彼が住んだ時代で彼はどういうことを感じてこのような作品を残したのだろうか。
産業化時代の到来で人間社会や人間によって作られる芸術品たちのような文化物たちを通じて人間の生命を永続化させるという生死観が定立されてきたし、近代西欧の合理主義思想に即して自分が直接見られずに体験することができなかったことは描くことができない、実際自分が経験したことのみを表現する手法、リアリズム手法が成立されて出た。これは芥川龍之介が住んだ時代で、「地獄変」にとけている作家の芸術精神と深い関連がある。新しい時代の移り変わりによる価値観の混沌を人間は芸術を通じて超極してみようとする知恵を持っているが、「地獄変」の良秀が住んだ平安後期も日本の大化改新以後、大陸の文化を受け入れて日本として大きい価値観の渦に抜けていて、良秀はその時代の「芸術のための芸術」をする、悩む芸術家として芥川龍之介は自分をその良秀に投映させる。すなわち、良秀が地獄変を完成したこそ超越したことを芥川龍之介は地獄変を書きながら価値観の混沌を芸術として超極するためにこの作品を発表したことだと考えられる。

2.　本　論

1）ナレータの役割

　「地獄変」は屏風の絵の製作の背景から絵の完成までの逸話がナレータの回想を通して描写されている。作品に関するすべての叙述を担当しているというところからナレータの占める比重が大きい、重要な役目をうけていると言えるが、こういうナレータが大殿様に対して絶対的な尊敬心を持っている20年間、大殿様の側でかしずくことをしていた人物であるということに注目する必要がある。つまり、20年間、大殿様のために働いたものとして、大殿様の権力に対して盲目的に服従する態度をもっているのだ。こういう態度は作品の最初のところから現れている。
「堀川の大殿様のような方は～、大威徳明王の御姿が御母君～百鬼夜行に老人～」 1章
のように語り、生まれる前から神聖性を賦与され、大殿様の能力は霊的な世界まで支配しているし、当時の権力者として尊敬されているということを描写している。
　一方、良秀に対しては見下げるような言葉つきを隠さない。名高い画家だけで、その絵でさえ気味の悪い秒なうわさばかり立ち、「竜蓋寺の門へ描きました～死人の腐ってゆく臭気を～、写されただけの人間は、三年とたたないうちに、皆魂の抜けたような病気になって、死んだと申すではございませんか。～」 4章23行

意地意地悪くて娘への人情を除いては人間らしい面がない人だと叙述している。
　こういう偏頗的な叙述の態度は良秀の娘が火に焼けてしまう場面の前まで、作品の全体にかけて現れている。しかし、ここで注目すべきことは、こういう風な偏頗的でまたは誇張的な叙述は大殿様の実体をし、作品に登場する様々な真相を暗示する機能を担当しているのである。
　芥川はこのようなナレーションの方法について次のように言った。
「あのナレイションでは二つの説明が互いにからみ合っていてそれがと裏になっているのです。その一つは日向の説明でそれはあなたが例に挙げた中の多くです。もう一つは陰の説明でそれは大殿と良秀の娘との間の関係を恋愛ではないと不定して行く（その実それを肯定してゆく）説明です。」全集十 459p

　ここで「陽」の説明とは、話し手が直接に見た事実をストレートに説明する話法を言うもので、「陰」の説明とは話し手の自らの推測やうわさなどを土台にしてつくられた、情報で、誇張しすぎたり、矛盾の他の情報を加えて隠されている事実を目立たせる話法と言える。例えば、地獄変の屏風を描けといった理由について「大殿様は突然良秀をお召しになって」 5章 29行
のように適当にはぐらかしているが、その文章の前「かように娘のことから良秀の覚えがだいぶ悪くなってきた時でございます。」 5章 28行
と表現することで、良秀に対した懲戒としての意味で絵を描かせたということを暗示しているのが分かる。それと大殿様と良秀の娘との関係についてもナレータは決してはっきり言わず、うわさだけを伝えているだけで、そのうわさについても嘘だと断定している。しかし、大殿様を盲従しているナレータの強い否定と誇張的な表現の続きは、むしろ、うわさの信憑性を高めて事件の事実を暗示

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