분야
hwpⅠ. 제1차 세계대전 이후 독일의 상황.
Ⅱ. 독일의 새로운 위상, 표현주의.
III. 독일표현주의의 발전과 작품.
Ⅳ. 독일의 가치관과 표현주의
전쟁은 독일의 참패로 끝이 났고, 많은 지식인과 정치가들은 독일에 새로운 위상을 부여하기 위해 부심한다. 이러한 생각을 지지하는 일부 자본가들은, 당시 세계 시장을 석권하고 있던 미국과 프랑스, 그리고 스칸디나비아 국가의 영화와 경쟁한다는 목표 아래 범국가적인 영화 제작 회사, UFA(Universum Film Aktien Gesellschaft:세계 영화 제작사)를 설립한다. 이렇게 영화 산업의 활성화와 문화 부흥이라는 이중의 사명을 띠고 탄생한 UFA는, 풍성한 독일의 고유 설화와 낭만주의적 전통을 바탕으로 새로운 ‘독일의 정신’을 일깨우게 된다. 이를 위하여 영화 작가들은 조형 예술을 통하여 막 싹트고 있던 새로운 미학을 수용하는데, 표현주의 영화는 화면 속의 배경들을 원근법의 규칙에 어긋나게 촬영함으로써 사식주의 영화의 본질 자체를 부정했고, 멜리에스가 보여 주었던 환상물들과는 또 다른 차원의 영화들이 쏟아져 나오게 된다. 이제 꿈은 현실처럼 생생하게 살아 숨쉬는 것이 되었으며, 이 환상주의의 이면에는 파시즘 또한 싹트고 있었다.
Ⅲ. 독일표현주의의 발전과 작품.
1920년대 독일 영화의 전문과 로테 아이스너는, 파울 베게너를 표현주의 영화의 창시자로 평가한다. 1891년 12월 11일 동부 프러시아에서 출생한 베게너는 이미 1896년부터 연기를 시작하여 막스 라인하르트 극단의 간판 스타로 활약한다. 베게너는 라인하르트가 연출한 여러 대작 속에서 주연을 맡아 열연하는데, 그중 같은 작품은, 훗날 그의 에 영감을 제공하기도 한다. 그러나 연극보다 영화를 더 좋아했던 베게너는, 당시 유럽에서 최고의 수준임을 자부하던 독일 연극의 역량을 영화에 접목시킬 수 있다고 생각한다.
르네 프레달. “세계 영화 100년사”. 이론과 실천.
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