분야
hwp2.본론
2.1. 영화는 현실의 재현이다.
2.2. 성공한 영화와 실패한 영화
2.3. 영화의 상업성
2.4 영화의 다양성 제한
3. 결론.
참고문헌
우리나라 에서는 300만 관객을 모은 ‘흥행작’ 이기도 하거니와 미국 헐리웃에 국내영화론 최고 값으로 판권이 팔려 대중적으로 성공한 영화이기 때문이다.
그리고 세계적으로 유명한 ‘칸 영화제’에서 심사위원 상을 받은 작품이여서 작품성으로도 인정받은 자랑스러운 우리영화이기 때문이기도 하다.
난 솔직히 이 영화의 잔인성과 선정성을 보고 경악했다.
이빨을 펜치로 마구 뽑고 망치로 사람들을 때리고 자기 혀도 자르는 무시무시한 영상이었다. 그리고 ‘근친상간’이라는 금기시되는 주제 때문인지 아빠와 함께 영화를 감상하는 내내 껄끄러운 느낌을 지울 수 없었다.
하지만 관객을 실망시키는 영화가 아니었다.
아무리 폭력성이 난무해도 스토리 전개는 무난했고 때때로 들어오는 무시무시한 영상이 이유 없이 나오는 3류 영화와는 확실히 구분이 되었다.
www.nkino.com 2003년 12월 29일자 정영권
요즘 한국 영화는 시장 점유율 50%에 육박했으며 국적별 관객 동원에서도 당당하게 1위에 등극했다. 작년 박스오피스 톱10 중 여덟 편이 한국영화였다. 양적인 성장만 있었던 것은 아니다. ‘올드 보이’ 뿐만이 아니라 ‘살인의 추억’, ‘스캔들’ 등 이른바 웰 메이드 영화들이 관객들로부터 뜨거운 호응을 얻어내는데 성공했다.
이런 시기에 영화들의 분석과 앞으로 전개 돼야하는 영화의 발전 방향을 살펴보도록 하자.
정재형 (1994) (서울: 영화언어)
J. 홀리우즈, 마크 얀코비치 (1995). 문재철(역) (서울: 한울, 1999)
인터넷 레드다큐
www.nkino.com 2003년 12월 29일자 기사.
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