분야
doc2.영화에 나타난 미장센 분석 – [친구] 를 중심으로
3.마치며
참고문헌
- 미장센을 중심으로
머리말
영화감독이 관객에게 하나의 영화적 이야기를 전달하기 위해, 자신이 가지고 있는 이미지와 주제를 관객에게 전달하기 위해 감독은 어떠한 방법을 사용하는가?
영화의 이야기란 단순한 시나리오가 아닌 쇼트와 쇼트의 연결을 통해 구성되고 말해진다. -시나리오는 그러한 쇼트들이 암시하는, 문자화된, 영화로 변화하기 이전의, 애매한 지시문이다- 그리고 본질적으로 말한다면, 그것은 단순히 쇼트와 쇼트간의 연결이라기보다 현실요소, 즉 현실 재현이미지간의 결합이자 충돌이라고 볼 수 있다.
영화는 음성과 영상이미지 기호를 시간상에 배열하여 텍스트를 전달한다. 메츠1)는 이런 영화의 기본적 구성에 대하여 모든 영화의 영상 텍스트는 이야기와 현실 재현이미지로 이루어져 있다고 보았다. 이러한 현실 재현이미지가 하나의 프레임 안에 긴 시간을 두고 배치되어 있는 것을, 우리는 미장센이라 부르고, 현실 재현이미지가 여러 개의 프레임에 담긴 채 연결되어 텍스트를 구성하는 것을 우리는 몽타주라 부른다. 몽타주와 미장센은 결국 현실에 존재하는 사물들을 다루어 영화 텍스트로 치환하는 영화의 문법으로 기능하는 것이다..
여기서 미장센(Mise-en-scene)이란 위에 언급한 현실이미지가 하나의 프레임, 쇼트 하나에 표현되어지는 모든 기호적 요소를 통칭하는 용어로 1950 년대 프랑스의 앙드레 바쟁에 의하여 연극에서 도입된 용어이다. 몽타주에 기초한 편집이 중시되었던 내러티브적 영화담론에 반하는 의미에서 사용되기 시작하였다. 미장센에 대한 논의의 시작은 코드를 중시한 숏을 하나의 음소와 같은 최소 분절 단위로 보는 텍스트의 코드적 분석, 내러티브 분석을 넘어서, 보다 영상이미지에 집중한 에코의 도상 기호적 이미지 분석과 더불어, 영화의 중심적인 두 가지 체계의 분석이 가능하게 하는 요인이 되었다.
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카메라 기자 네이버 카페 café.naver.com/tvnewsmaker
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