분야
hwp1. 서 론 1
2. Post-Rock과 IDM이란 2
2.1. 용어의 탄생과 역사
2.2. 특징
2.3. 주요 앨범
3. Post-Rock과 IDM에서 찾을 수 있는 음악 발전의 방향 7
3.1. Post-Rock과 IDM의 공통 존립 기반 : 다양성
3.2. Post-Rock과 IDM의 다양성이 대중음악에 끼친 영향
3.3. 다양성이 보장된 공간 : 인디씬
4. 다양성의 부재로 난관에 봉착한 국내의 대중음악 8
4.1. 국내 인디씬의 형성과 역사
4.2. 다양성의 부재가 국내 인디씬에 미친 영향
4.3. 국내 인디씬의 현재 : 정체와 단절로 인한 획일화
4.3.1. 인디 상업주의
4.3.2. 인프라의 부족과 시스템의 부재
5. 국내 인디씬 발전을 위한 방안 10
5.1. 해외의 성공적인 인디씬 모델 : 노르웨이의 인디씬
5.2. 다양성의 확립
5.2.1. 다양성 확립을 위한 인디씬 내부의 노력
5.2.2. 다양성 확립을 위한 제도적 방안
6. 결 론 11
7. 참고자료 12
음악은 발전한다. 너바나(Nirvana)의 리더 커트 코베인(Kurt Cobain)이 “더 이상의 록의 반항은 없다.”는 말을 남기고 자살한 후에도 록은 계속 발전하고 있다. 첨예한 문명의 발전의 뿌리에는 다양성이라는 자양분이 존재하듯 음악 또한 다양성을 기반으로 발전하고 있으며 음악의 발전은 인류의 문명이 멈추기 전까지는 계속될 것이다.
하지만 한국 대중음악계의 현실을 바라보면 정말로 발전하는 것인가 라는 의문이 생긴다. 문화관광부 국정감사 제출 자료에 의하면 1996년 이후 4,100억 원 시장규모에서 제자리걸음을 하고 있는 한국 음반시장은 2000년을 기점으로 오히려 줄어들기 시작하여 2005년 1,200억 원으로 작아진 상황이다. 현재의 상황은 업계에 있는 모든 사람들을 초조하게 만들고 있고, 자신들의 '생계'를 걱정하는 단계에 이르고 있다. 특히 언더그라운드씬에서 일하는 사람들은 더욱 열악한 환경에 놓여 있다.
질적인 면에서도 이와 크게 다르지 않다. 대중매체에서는 연일 아이돌스타 위주의 매니지먼트 시스템 하에서 몇몇 장르(댄스, 발라드 등)의 음악이 대부분을 차지하고 있으며 홍대를 중심으로 한 인디씬은 라이브 클럽의 몰락과 함께 대부분 자취를 감추고 소수의 밴드를 중심으로 간간히 유지되고 있다.
많은 사람들은 현재 음반시장의 이러한 상황을 최근 들어 가속화 되고 있는 온라인 음반시장의 오프라인 음반시장 추월에 따른 현상이라 지적한다. 물론 이것이 중요한 원인인 것은 사실이나 단순히 음반시장 구조의 변화만으로 설명하기에는 설득력이 부족하다. 따라서 본고에서는 국내 대중음악의 침체현상을 다양성의 부재에 원인을 두고 이에 대한 해결책을 제시해 보려고 한다.
최유준 “예술 음악과 대중 음악, 그 허구적 이분법을 넘어서” (2004)
장호연 “오프 더 레코드, 인디 록 파일” (1999)
한국문화콘텐츠진흥원 CT News "한국 음악에 창작의 다양성을 불어넣다" (2006)
Allmusic (www.allmusic.com)
Pitchfork (www.pitchforkmedia.com)
Drowned in Sound (www.drownedinsound.com)
Wikipedia, Post-rock (en.wikipedia.org/wiki/Post-rock)
Wikipedia, IDM (en.wikipedia.org/wiki/Intelligent_dance_music)
대중음악비평웹진 가슴 (http://www.gaseum.co.kr/)
대중음악웹진 웨이브 (http://www.weiv.co.kr/)
