![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-1](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0001.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-2](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0002.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-3](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0003.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-4](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0004.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-5](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0005.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-6](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0006.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-7](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0007.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-8](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0008.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-9](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0009.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-10](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0010.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-11](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0011.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-12](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0012.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-13](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0013.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-14](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0014.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-15](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0015.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-16](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0016.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-17](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0017.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-18](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0018.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-19](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0019.gif)
![[국어국문학] 향가의 후대적 수용-20](http://images.happyhaksul.com/thumb/480/479631-0020.gif)
분야
ppt1.서론
2.향가에 대한 고찰
1) 향가의 명칭과 특징
2) 향가의 형식과 율격
3) 향가의 작품세계
3. 향가의 후대적 전승 및 수용
1) 향가의 범위와 소멸 기준
2) 향가계열 고려가요의 작품
4. 향가의 현대적 수용
1) 현대시로의 변용
2) 문화콘텐츠로의 변용
5. 결론
개인의 서정을 노래-제망매가
생사의 길은
이에 있음에 머뭇거리고
"나는 갑니다"말도
못 다 이르고 가는 것이냐
어느 가을 이른 바람에
여기 저기 떨어질 잎같이
한 가지에 나고
가는 곳 모르는구나
아아, 미타찰에 만나 볼 나
도 닦아 기다리겠다.
-월명사가 죽은 누이의 사십구재(四十 九齋)를 지내면서 부른 10구체의 노래.
-마지막 줄에서 시상의 비약을 이룩하는 다섯 줄 향가 특유의 짜임새를 아주 잘 살려, 이별의 노래가 만남을 기약하는 노래가 됨.
정과정곡
전강 내님믈 그리와 우니다니
중강 山졉동새 난 이슷요이다
후강 아니시며 거츠르신 아으
부엽 殘月曉星이 아시리이다
대엽 넉시라도 님은 녀져라 아으
부엽 벼기더시니 뉘러시니잇가
2엽 過도 허믈도 千萬 업소이다
3엽 힛 마러신뎌
4엽 읏브뎌 아으
부엽 니미 나 마 니시니잇가
5엽 아소 님하 도람 드르샤 괴오쇼셔
-10구체 향가를 수용하면서도 향가의 악곡과는 다른 형식의 악곡을 취하게 되면서 독창적 성격의 악곡
-의 다양한 수용의 이면에는 수로부인의 절대적인 미가 있음. 절대적인 아름다움이라는 것은 시인들에게 매력적인 소재로 작용.
-서정주 : 수로부인의 아름다움을 보다 우회적으로 형상화 시킨 시.
-문효치 : 화가의 실패를 통해 수로의 절대적인 아름다움을 형상화.
-신규호 : 우리가 보통 떠올리는 수로는 정숙한 귀부인의 모습을 하고 있겠지만, 위의 시에 등장하는 수로는 남성의 성적 욕망을 자극하는 여인으로 오히려 적극성을 띠고 있음.
