![[고전소설론] 판소리계 소설 「흥부전」과 「춘향전」의 서사구조-1](http://images.happyhaksul.com/thumb/19/18287-0001.gif)
![[고전소설론] 판소리계 소설 「흥부전」과 「춘향전」의 서사구조-2](http://images.happyhaksul.com/thumb/19/18287-0002.gif)
![[고전소설론] 판소리계 소설 「흥부전」과 「춘향전」의 서사구조-3](http://images.happyhaksul.com/thumb/19/18287-0003.gif)
![[고전소설론] 판소리계 소설 「흥부전」과 「춘향전」의 서사구조-4](http://images.happyhaksul.com/thumb/19/18287-0004.gif)
![[고전소설론] 판소리계 소설 「흥부전」과 「춘향전」의 서사구조-5](http://images.happyhaksul.com/thumb/19/18287-0005.gif)
![[고전소설론] 판소리계 소설 「흥부전」과 「춘향전」의 서사구조-6](http://images.happyhaksul.com/thumb/19/18287-0006.gif)
![[고전소설론] 판소리계 소설 「흥부전」과 「춘향전」의 서사구조-7](http://images.happyhaksul.com/thumb/19/18287-0007.gif)
![[고전소설론] 판소리계 소설 「흥부전」과 「춘향전」의 서사구조-8](http://images.happyhaksul.com/thumb/19/18287-0008.gif)
![[고전소설론] 판소리계 소설 「흥부전」과 「춘향전」의 서사구조-9](http://images.happyhaksul.com/thumb/19/18287-0009.gif)
분야
hwp2. 본론
1) 판소리계 소설 서사구조의 특성
2) 「흥부전」의 서사구조
3) 「춘향전」의 서사구조
3. 결론
고소설의 형식에 관한 논의는 고소설의 연구 과정에 있어 매우 중요하다. 단, 형식의 범주가 너무 포괄적이라 우선 고소설의 형식 중 서사구조로 범위를 좁히고자 한다. 주제를 보다 효과적으로 전달하고 소설의 내용상 재미와 감동을 추구하기 위해서는 그만큼 서사구조가 소설에서 매우 중요한 역할을 하기 때문이다. 본 발표조는 이러한 점을 염두하고 고소설의 서사구조에 관한 논의하겠다. 그러나 여기서 고소설의 전 장르에 관한 서사 구조를 분석하는 것은 시간적 제약이 따를 뿐 아니라, 논의의 심도가 낮아질 것을 우려하여 우리 문학의 독특한 형태 중 하나인 판소리계 소설의 서사구조로 범위를 좁혀 전개할 것이며, 작품분석은 판소리계 소설의 대표적 작품인 〈춘향전-열녀춘향수절가〉과 〈흥부전-경판24장본〉을 통해 이루어질 것이다.
설성경,『한국고전문학전집』,「열녀춘향수절가」,고대민족문화연구소, 1995
설성경,『고소설의 구조와 의미』, 새문사, 1986
최혜진,『판소리계 소설의 골계적 기반과 서사적 전개양상』,숙명여자대학교,1999
김홍균,『흥부전의 구성과 갈등양상 분석시론』,한국정신문학연구원, 1984
인권환,『흥부전연구』,집문당, 1991
임형택,「흥부전의 현실성에 관한 연구」,『문화비평』,1969
설성경,『춘향전의 통시적 연구』, 서광학술자료사, 1994
설성경,『춘향전의 종합적 고찰』, 아세아문화사, 1991
李輝正,『춘향전의 구성적 연구』,1972
최정각,『열녀춘향수절가에 나타난 골계의 양상과 구조적 기능』,연세대학교, 1983
김용국,『춘향전 연구』,연세대학교, 1999
김재식,『춘향전 연구』,전남대학교, 2001
