작가주의 영화와 산업주의 영화 작가주의 영화 작가주의 영화 노력 작가주의 영화 집착 산업주의 영화 노력 산업주의 영화 집착 산업주의 영화 조사 산업주의 영화 연구 작가주의 영화 조사
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hwp들어가는 말
이런 전문적인 학술적 논의 제안을 사고할 때는 무의식이나 불가피하게 인간의 삶에서 경험한 모든 것이랑 함께 보게 된다. 사람과 사람은 서로 대립하기도 하고 상호 의지하기도 하다. 심지어 가치관이 전혀 다르게 갖고 있는 두 사람이라도 어떤 상황에서 서로 의지하고 생존할 밖에 없는 경우도 있다. 왜냐하면 두 사람이 각자의 장점을 최선을 하도록 발휘해야 가장 좋은 결과가 나올 수 있기 때문이다. 별별로 구분하게 되어 있는 작가주의 영화와 산업 주의 영화라는 것이 또 같다. 그러지만 작가주의와 산업주의는 누가 어떤 입장에서 구분되는지 공금하지 않은가? 누구를 위해 이런 구별을 해야 한가. 이제는 작가주의와 산업주의 이런 칭호만 있기 뿐만 아니라 작가주의와 산업주의의 영화에 대한 화제도 계속 늘어 있어서 이들의 존재를 인증하고 나서 인위적인 이들의 모순을 최선을 하도록 감소해야 하는 것이 더 즉시하고 필요가 있다.
1. 작가주의 영화
작가주의 영화는 작가의 의식이나 대부분 사람의 내심 현실과 외부 현실을 상호 결합하고 내심과 객관 현실의 차이와 모순을 표현하는 것이다.
여기서의 작가주의 영화이란 개념은 20세기 50년대의 Left Bank Group Left Bank Group, 1950년 대 후반부터 1960년 대 절정에 이르렀던 프랑스 영화운동(이하 누벨바그) 또한 영화사의 중요한 지표로 볼 수 있습니다. 누벨바그란 ‘새로운 물결(New Wave)’라는 뜻으로, 한 주간지의 기자가 새로운 프랑스 영화계를 이끌어갈 신인감독을 지칭하는 말로서 널리 사용되기 시작했습니다.
와 다르다. 그리고 당시의 , , 등 영화의 형태와도 같지 않는다. 이전의 작가주의 영화는 작가 개성과 품격, 선명한 예술 개성을 강조하는 것이다. 그러지만 그 것뿐만 아니라 작가의 창작시야와 보는 사람의 기대시야의 화협한 동일을 강조하는 것도 필요하다. 보는 사람의 입장에서 보면 그들은 가장 관심된 것이 인간 자체, 작품 안의 인물의 운명, 좌절, 감정 경험과 각종각양의 영화는 예술가가 혼자 할 수 있는 작품이 아니다. 작품 중에 작가와 같은 시대의 사람들이 느낀 고통, 열정, 꿈까지 포함된 것이다. 사람에게 가장 많은 복지, 재난, 광명, 어둠, 아름다움, 추악을 주는 자가 바로 사람 자체다. 이 모든 인생의 현상이나 인간의 정감은 문학예술작품의 영원한 주제이다. 작가주의 영화든지 산업주의 영화든지, 작가가 작품의 인물을 잘 쓰고 감동과 투자자가 포함된 모든 제작자들은 합력하고 그 작품의 인물을 잘 촬영하면 보는 사람의 마음을 부딪치고 감동할 수 있다.
인물을 생생하게 묘사하거나 인간 정감을 깊게 전달할 수 없다면 과학적인 수단도 아무소용도 없다. 개인적으로 , , , 등 영화들은 산업의식을 수용하고 성공한 작가주의 영화라고 한다. 이런 작품들은 부통 사람의 삶, 성실한 스토리, 미학적인 품격, 인문적인 품격, 저 투자, 예술적으로 만든 것이다. 그러지만 이런 영화가 정말 희유적인 작품이라고 할 수 있다.
혹시 이런 생각을 들어본 적이 있는가? 어떤 우수하고 성공한 작가주의 영화라도 대부분의 사람들은 공감할 수 없냐고 한 것이다.
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